Вы любите зрелищное кино со спецэффектами? Вопрос, скорее, риторический. Нет ничего прекраснее, чем прийти в кинотеатр и посмотреть зрелищный фильм про космических захватчиков, про супергероев или даже пугающих монстров. Над созданием всех этих пришельцев и страшилищ работают мастера физических спецэффектов и спецгрима (FX and FX MakeUp Artist). Как приходят в эту профессию? В чем её особенности? Об этом нам расскажет Эльдар Шибанов – один из немногих в Казахстане специалистов по физическим спецэффектам и специальному гриму. 

Одним из создателей спецэффектов в кино считается гениальный французский режиссер Жорж Мельес, который начал снимать ещё в позапрошлом веке – в 1896 году! За всю жизнь он снял более 400 фильмов (исследователи считают от 400 до 1000), большинство их которых в научно-фантастическом или псевдодокументальном жанре. Его знаменитое "Путешествие на Луну" с кадром, где ракета врезается в ничего не подозревающую Луну по своему полёту фантазии, используемым приёмам и амбициям даже сейчас выглядит как настоящее голливудское кино.

Грим же придумали ещё раньше для театральных постановок, хотя специалист по пластическому гриму в кино занимается не просто разрисовыванием лица, он полностью меняет облик актёров, превращая их то в гоблинов, то в вампиров. В других случаях гример "рисует" пулевое ранение или превращает молодого актёра в глубокого старца.

Эльдар, расскажите нашим читателям, как вы пришли в профессию?

Все началось в школе. Летом после окончания десятого класса, я случайно увидел объявление одного обучающего мастер-класса от голландской студии, которая устраивала мастерскую по съёмке одноминутных фильмов в Грузии. Я написал им, и они согласились меня взять. Нужно было только туда приехать. Я был как раз в том возрасте, когда человек ищет, куда ему идти и чем вообще заниматься в жизни, поездка оказалась для меня очень полезной.

Затем вы сразу ушли в кино? Что вас вдохновило заниматься этим делом?

Это случилось, когда я учился в художественной школе и был увлечён граффити. В то время у меня в киноиндустрии уже были друзья, я часто бывал на съёмочных площадках и даже помогал им. В 2006 году в Алматы снимали фильм "Мустафа Шокай", художник-постановщик этого фильма предложил поработать ассистентом и это был хороший заработок на лето. Мне очень понравилось, я сразу втянулся. Затем учился в КазГАСА на архитектора. В 2007 году ударил строительный кризис, и даже у именитых архитекторов не было тогда работы. К тому времени я понял, что это не моё, и вряд ли реализуюсь в архитектуре. В нашей семье я архитектор в третьем поколении и знал, что меня ждёт. У заказчиков есть своё видение того, какой проект в конечном итоге они хотят воплотить в жизнь, и зачастую оно не совпадает с задумкой архитектора. Таким образом, я ушёл из архитектуры. После этого начал работать на киностудии "Казахфильм". В 2010 году, набравшись опыта, я со своими единомышленниками организовал студию "ARTDEPARTMENT.KZ" и одним из направлений нашей компании стали физические спецэффекты. В то время на один фильм нанимали отдельно художника-постановщика, художника по костюмам, гримера, реквизиторов. Мы собрали все эти профессии в одной студии, чтобы на проект нанимали целый профессиональный художественный департамент. Наша индустрия не такая огромная, как, например, в Голливуде, но мы растём и есть к чему стремиться. Многие думают, что спецэффекты можно делать только на компьютере . Но это не так, физические спецэффекты очень удобны при производстве кинофильма, в частности, режиссёр сразу видит, как будет выглядеть тот или иной персонаж на площадке.

Получается, вы первооткрыватели в этом деле?

В Казахстане до нас были художники и гримеры, иногда занимающиеся пластическим гримом. Мы уникальны тем, что у нас широкая палитра материалов и техник, которые мы используем. Мы создали целую студию, в которой собраны специалисты, способные предоставить полный спектр возможностей на съёмочной площадке, до нас не было специалистов по кровавым спецэффектам, спецэффектам с муляжами (руки, ноги, головы и целые тела) и сложному силиконовому пластическому гриму, я считаю именно в этом мы первые.

Термин F/X (произносится "эф-экс", то есть почти так же, как слово effects) употребляется для краткого обозначения эффектов в кино. Существует еще одна аббревиатура – SP-EFX, что означает то же самое: "специальные эффекты", которые, в свою очередь, подразделяются на "визуальные", "оптические", а также на "механические" или "физические". Механические, физические или, иначе говоря, рукотворные эффекты, применяемые в кино, можно разделить на несколько видов. В первом из них является главным подготовка моделей – от создания каких-либо автоматических устройств, включая роботов, до производства муляжей всевозможных монстров или животных огромных размеров. При воссоздании чудовищ разного типа, а также деформированных человекоподобных существ и искажённого облика самих людей используется сложный грим.

Ваши родители не были против того, что вы не стали продолжать династию архитекторов?

Родители меня поддержали. На первый взгляд эти профессии могут казаться абсолютно разными, но на самом деле у них есть много общего: в киноиндустрии так же, как и в архитектуре, приходится иметь дело с крупными бюджетами, управлять большим количеством людей и нести огромную ответственность за весь процесс и результат.

Если наш читатель захочет стать мастером физических спецэффектов и спецгрима, с чего ему начать путь к мечте?

Мы сами очень заинтересованы в том, чтобы наша индустрия росла, и на съёмочных площадках работали профессионально грамотные специалисты.

Есть разные пути для того, чтобы стать профессионалом в области кино, например, различные киношколы.

В нашей студии проводится Мастерская сверхкороткого кино "Европеец-Азиат", в ней мы даём возможность людям пройти весь цикл создания фильма – от формирования идеи до показа критикам. Основной акцент делается на практику. В процессе обучения студенты пробуют себя в нескольких кинопрофессиях (режиссёр, оператор, художник, линейный продюсер и т.д.) и понимают, какая им ближе.

Специальному гриму мы обучаем отдельно, проводим как однодневные семинары, так и расширенные курсы.

Мы проводим отдельный урок о крови в кино, потому что это довольно сложная тема. Существует около десятка различных видов крови и множество способов их применения. Мы обучаем технике использования кровавых спецэффектов, изготовлению систем для фонтанирующей крови и многим другим тонкостям работы.

Для того, чтобы серьёзно заниматься спецгримом и спецэффектами, нужно быть готовым вкладывать в обучение немалые средства и время.

Например, для того, чтобы сделать муляж отрубленной головы, нужно снять слепок с актёра, отлить гипсовый позитив, в который внести необходимые поправки. Далее снять форму уже с гипсовой головы, а затем отлить силиконовую копию головы. После отливки в силиконовую голову вживляются волосы, дорабатывается фактура кожи, вставляются отлитые отдельно зубы и глаза. Инъекция волос, как и процесс шитья бороды, это очень долгая и кропотливая работа. Вживление происходит по одному волосу. Специально этой профессии обучают также за рубежом, а называется она "Постижёр".

5 основных навыков, необходимых в профессии:

1. Кроме базовых художественных навыков, нужно иметь хорошую художественную "насмотренность". Ты должен изучать историю искусств, много учиться и набираться опыта.
2. Нужно иметь и развивать своё видение, стремиться быть оригинальным.
3. Ты должен быть очень трудолюбивым, если ты хочешь действительно чего-то добиться
4. Нужно быть здоровым и очень выносливым. Зачастую на съёмочной площадке пластический грим наносится более 4 часов, это очень кропотливая работа, требующая полной самоотдачи, выносливости и терпения.
5. Нужно быть мечтателем, желать постоянно расти и набираться большего опыта. В нашей профессии бывают моменты, когда нет проектов, и именно в это время нужно всё равно двигаться вперёд. Именно так я начал снимать собственные фильмы.